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Henri Paul Gassier

Henri Paul Gassier


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Henri Paul Gassier nasceu na França em 1883. Socialista comprometido, Gassier começou a trabalhar como cartunista para L'Humanite em 1908. Seu trabalho também apareceu na revista sátrica, Les Hommes du Jour. Em 1915 ele ajudou a formar sua própria revista semanal, Le Canard Enchaine.

Depois de retornar da Primeira Guerra Mundial, Gassier voltou para L'Humanite mas saiu quando se tornou o jornal diário comunista em 1926. Ele se juntou ao Le Journal (1926-39) onde Adolf Hitler se tornou alvo de sua sátira. No período pós-guerra, Glassier trabalhou para L'Humanite e Le Canard Enchaine.

Henri Paul Gassier morreu em 1951.


São Paulo Apóstolo

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São Paulo Apóstolo, nome original Saulo de Tarso, (nascido em 4 aC?, Tarso na Cilícia [agora na Turquia] - falecido c. 62-64 dC, Roma [Itália]), um dos líderes da primeira geração de cristãos, muitas vezes considerado a pessoa mais importante depois Jesus na história do Cristianismo. Em sua própria época, embora ele fosse uma figura importante dentro do pequeno movimento cristão, ele também tinha muitos inimigos e detratores, e seus contemporâneos provavelmente não o respeitaram tanto quanto deram a Pedro e Tiago. Paulo foi compelido a lutar, portanto, para estabelecer seu próprio valor e autoridade. Suas cartas que sobreviveram, no entanto, tiveram enorme influência no cristianismo subsequente e garantiram seu lugar como um dos maiores líderes religiosos de todos os tempos.

Que influências São Paulo teve no Cristianismo?

São Paulo é freqüentemente considerado a pessoa mais importante depois de Jesus na história do Cristianismo. Suas epístolas (cartas) tiveram enorme influência na teologia cristã, especialmente na relação entre Deus Pai e Jesus, e na relação mística do homem com o divino. Além de suas extensas contribuições teológicas, São Paulo desempenhou um papel crucial no desenvolvimento do Cristianismo longe de seu pai judeu. Embora ele sustentasse que tanto judeus quanto gentios foram chamados para serem transformados em uma nova humanidade em Cristo, suas missões foram amplamente focadas na conversão de gentios, e o cristianismo acabaria se tornando uma religião amplamente gentia.

Quantos livros da Bíblia São Paulo escreveu?

Dos 27 livros do Novo Testamento, 13 ou 14 (uma diferença Leste-Oeste) são tradicionalmente atribuídos a São Paulo. No entanto, apenas sete deles são aceitos como sendo inteiramente autênticos: Carta de Paulo aos Romanos, ambas as Cartas de Paulo aos Coríntios, Carta de Paulo aos Gálatas, Carta de Paulo aos Filipenses, Primeira Carta de Paulo aos Tessalonicenses, e Carta de Paulo a Filemom. A autoria dos outros é debatida e pode ter vindo de seguidores que escreveram em nome de Paulo. A Carta de Paulo aos Efésios, a Carta de Paulo aos Colossenses, a Segunda Carta de Paulo aos Tessalonicenses, ambas as Cartas de Paulo a Timóteo, a Carta de Paulo a Tito e a Carta aos Hebreus são de autoria incerta.

Como morreu o apóstolo São Paulo?

Os detalhes exatos da morte de São Paulo são desconhecidos, mas a tradição afirma que ele foi decapitado em Roma e, portanto, morreu como um mártir por sua fé. Sua morte talvez tenha sido parte das execuções de cristãos ordenadas pelo imperador romano Nero após o grande incêndio na cidade em 64 EC. Sabe-se que São Paulo foi preso em Roma e escreveu várias de suas epístolas (cartas) durante seu cativeiro lá.


Sonho de açoitamento

História da Publicação

  • Enrico Crispolti, & # 8220Disegni inediti di Goya, & # 8221 Commentari (abril-junho de 1958), p. 124 (il.).
  • Betsy G. Fryberger, & # 8220Dream and Nightmare & # 8221 The Art Institute of Chicago Quarterly, 56 (Winter 1962-1963), pp. 65-67, (il.).
  • Pierre Gassier e Juliet Wilson, The Life and Complete Work of Francisco Goya (Nova York, 1971), no. 1378 D.a, (Il.).
  • Pierre Gassier, Francisco Goya: The Complete Albums (Nova York, 1973), p. 163
  • Harold Joachim, Desenhos Italianos dos Séculos 18 e 19 e Desenhos Espanhóis dos Séculos 17 ao 19 (Chicago, 1980), no. 3B8.

História da Exposição

  • Estocolmo, Suécia, Nationalmuseum, & # 8220Stora Spanska Mastare & # 8221 12 de dezembro de 1959 a 13 de março de 1960, cat. 141
  • New York, Wildenstein and Company, & # 8220Master Drawings from The Art Institute of Chicago, & # 8221 17 de outubro a 30 de novembro de 1963, n.p., cat. 122, pl. XXV, como & # 8220Dream of Flogging. & # 8221
  • Boston, Massachusetts, Museum of Fine Arts Boston, & # 8220Goya and the Spirit of Enlightenment, & # 8221 11 de janeiro a 26 de março de 1989 viajou para Nova York, Metropolitan Museum of Art, 23 de abril a 16 de julho de 1989.
  • Londres, Courtauld Institute of Art, & # 8220Goya Bewtiched: Album D & # 8221, 26 de fevereiro - 25 de maio de 2015

Proveniência

Provavelmente por descendência do filho do artista & # 8217s, Javier Goya, Madrid [de acordo com Sayre 1958]. Mariano Goya, Madrid [de acordo com Joachim 1979]. Valentin Carderera, Madrid (?) [De acordo com Joachim 1979]. Paul Lebas, Paris [Gassier 1973]. Vendido, Hôtel Drouot, Paris, 3 de abril de 1877, lote 87, para E. Feral [de acordo com Gassier 1973]. Paul Meurice (falecido em 1905), Paris [Gassier 1973]. Vendido, Galerie Charpentier, Paris, 9 de abril de 1957, lote 2, a Schaab [de acordo com o cat. De venda anotado]. Margaret H. Drey, Londres [de acordo com Gassier 1973]. Hans Maximilian Calmann (falecido em 1982), Londres, em dezembro de 1959 [Estocolmo 1959]. Vendido por Richard Zinser, Nova York, para o Art Institute, 1961.

As informações do objeto são um trabalho em andamento e podem ser atualizadas à medida que surgem novas descobertas de pesquisa. Para ajudar a melhorar este recorde, envie um email. Informações sobre downloads de imagens e licenciamento estão disponíveis aqui.


María Teresa de Borbón y Vallabriga, mais tarde Condesa de Chinchón, 1783

Embora Goya seja agora mais conhecido por suas descrições inovadoras e incisivas de temas como a excitação da arena de touros e os horrores das guerras napoleônicas, foi como retratista que ele ganhou fama entre seus compatriotas. Em 1783, Goya foi chamado às Arenas de San Pedro pelo infante Don Luis, irmão de Carlos III, para pintar um retrato de família. Ele também pintou retratos individuais de membros da família como este.

Ingênua, mas segura de si, a futura condessa veste o traje da moda de uma dama da corte espanhola quando posa à beira de um terraço. Ela olha para o espectador com uma inocência muito em contraste com seu traje adulto e postura madura. No estilo de retratos anteriores "grandiosos", Goya pode ter manipulado o cenário para realçar a imagem do diminuto modelo, talvez ajustando a escala do parapeito ao seu tamanho e colocando a parede perto dela.

Este é um dos quatro retratos de Goya de María Teresa, com quem manteve uma relação solidária ao longo da vida. Uma das figuras mais trágicas da corte de Carlos IV, a condessa foi apanhada num casamento humilhante com o ministro do Rei, Manuel Godoy, arranjado pela Rainha, Maria Luisa, para os seus próprios fins dúbios.

Mais informações sobre esta pintura podem ser encontradas na publicação da Galeria Pinturas espanholas dos séculos XV ao XIX, que está disponível como um PDF gratuito https://www.nga.gov/content/dam/ngaweb/research/publications/pdfs/spanish-painting-15th-19th-centuries.pdf

Inscrição

inferior esquerdo: LA S.D. MARIA TERESA / HIXA DEL SER. INFANTE / D. LUIS / DE EDAD DE DOS ANOS Y NUEVE MESES (A S [enorita] D [oña] Teresa, filha do Sereníssimo Infante, D. Luis, com a idade de dois anos e nove meses) tem marcas de inventário de a coleção em Boadilla del Monte, provavelmente por mãos do século XIX, no canto inferior esquerdo: B no canto inferior direito: 15,5

Proveniência

Encomendado pelo infante Don Luis de Borbón [1727-1785], Palácio das Arenas de San Pedro, perto de Ávila por herança à sua filha, a babá [1779-1828], Palácio em Boadilla del Monte, perto de Madrid [1] por herança a seu único filho, Carlota Luisa de Godoy e Borbón [1800-1886], Condesa de Chinchón, Duquesa de Alcudia e de Sueca, Boadilla del Monte, em cuja posse foi registrado em 1867 e 1886 [2] por herança a seu filho , Adolfo Ruspoli [1822-1914], Duque de Sueca, Conde de Chinchón [3] possivelmente comprado ou adquirido pela família em sua (liquidação, Paris, 7 de fevereiro de 1914) [4] sua filha, Maria Teresa Ruspoli y Alvarez de Toledo, esposa de Henri-Melchior Cognet Chappuis, Conde de Maubou de la Roue, Paris [5] seu sobrinho, Don Camilo Carlos Adolfo Ruspoli y Caro [1904-1975], Conde de Chinchón, Duque de Alcudia y de Sueca, Madrid , em 1951. [6] Vendido pela família em março de 1957 para (Wildenstein & amp Co., New York) [7] comprado em 2 de março de 1959 por Ailsa Mellon Bruce, New York [8] presente para NGA 1970.

[1] Pierre Gassier, "Les retratos peints par Goya pour l'Infant Don Luis de Borbón à Arenas de San Pedro", Revue de l'Art 43 (1979): 21, nota 24.

[2] Charles Yriarte, Goya: sa biographie et le catalog de l'oeuvre (Paris, 1867): 138 El Conde de la Viñaza, Goya: su tiempo, su vida, sus obras (Madrid, 1887): 225, no. 29. Ver também Gassier 1979, 21, nota 26. As informações biográficas sobre a Condesa e seus descendentes são fornecidas por Almanach de Gotha (Leipzig, 1939): 614-615 Juan Moreno de Guerra y Alonso, Guía de la grandeza (Madrid, 1917): 52 Nobreza mundial e paridade, vol. 87 (Londres, 1955): 158, 171 Domingo Araujo Affonso, Robert Cuny, Alberto de Mestas, Simon Konarski e Hervé Pincteau, Le sang de Louis XIV, 2 vols. (Braga, 1961), 1: 192 2: 492-497.

[3] Gravado em sua posse por Richard Oertel, Francisco de goya (Leipzig, 1907): 54 e Albert F. Calvert, Goya: um relato de sua vida e paz (Londres, 1908): 60. Também observado em 29 de novembro de 1988, carta de Ay-Whang Hsia, de Wildenstein & amp Co., New York, NGA curatorial files.

[4] De acordo com os registros do Museu de Arte de Cleveland (Pinturas europeias dos séculos 16, 17 e 18 Cleveland, 1982 p. 486) para Goya's Retrato do Infante Don Luis de Borbón, que tem a mesma proveniência do retrato NGA, Adolfo Ruspoli morreu em Paris em 4 de fevereiro de 1914, após o que sua propriedade foi liquidada em 7 de fevereiro de 1914. Xavier Desparmet Fitz-Gerald, L'oeuvre peint de Goya , 4 vols. (Paris, 1928-1950): 2: 13, no. 292 afirma que esta pintura estava em liquidação. Talvez tenha sido comprado ou comprado pela família nesta época.

[5] Carta de 29 de novembro de 1988 de Wildenstein.

[6] Carta de 29 de novembro de 1988 de Wildenstein.

[7] Carta de 29 de novembro de 1988 de Wildenstein.

[8] A data de compra do Wildenstein é anotada no caderno de notas Ailsa Mellon Bruce, arquivos curatoriais da NGA.

Nomes Associados
História da Exposição
Resumo Técnico

A pintura é em um tecido grosso de trama aberta preso a um forro de tecido simples. O fino fundo vermelho não esconde a textura do tecido. Goya aplicou óleos de consistência pastosa diretamente com muita certeza. Como o cachorro é o único elemento de composição que se sobrepõe às áreas adjacentes, parece possível que Goya não tivesse planejado incluir o cachorro quando começou o retrato. Há muito pouca evidência de vitrificação. A pintura está em bom estado com pequenas perdas e abrasão. Há retoques no céu na parte superior esquerda, na parte inferior da saia de María Teresa (entre o sapato direito e o cachorro) e na folhagem na parte inferior esquerda. O fundo vermelho pode ser mais proeminente no céu agora do que no momento da conclusão do retrato, devido a uma combinação de menor abrasão e maior transparência da mistura azul-branco.


Henrique VIII: Dissolvendo um Casamento, Dividindo a Igreja

O julgamento de Catarina de Aragão.

O coletor de impressão / Imagens Getty

Na década de 1520, Henry se apaixonou por Ana Bolena, uma jovem que fazia parte da comitiva de sua esposa. Ele também se preocupava que seu casamento com Catarina tivesse sido amaldiçoado por Deus por causa da proibição do Antigo Testamento de se casar com a viúva de um irmão. O rei decidiu buscar a anulação papal que o libertaria para se casar novamente.

Com a ajuda de seu poderoso conselheiro, Cardeal Wolsey, Henrique fez uma petição ao Papa Clemente VII, mas foi rejeitado devido à pressão do sobrinho de Catarina e do sobrinho de 2019, o Sacro Imperador Romano Carlos V. Wolsey foi forçado a deixar o poder por seu fracasso e morreu em 1530 aguardando julgamento por traição .

Com o apoio do parlamento e do clero ingleses, Henrique acabou decidindo que não precisava da permissão do papa para governar sobre questões que afetam a Igreja da Inglaterra. Em 1533, Henry e Anne Boleyn se casaram, e sua filha Elizabeth nasceu. Maria foi declarada ilegítima e Isabel nomeou sua herdeira. Os mosteiros da Inglaterra foram fechados e, na maioria dos casos, vendidos para aumentar a riqueza de Henry.


A vida de paulo Linha do tempo da Bíblia mais fácil!

Paulo tem trinta anos quando é testemunha oficial do apedrejamento de Estêvão. Seu zelo farisaico pela lei de Deus e dedicação em impedir a propagação do cristianismo não conhecia limites. Depois de ver a vida de Estêvão ser tirada, ele liderou a primeira grande onda de perseguição contra a igreja primitiva. Ao refletir sobre seus dias de pré-conversão, Paulo diz o seguinte.

& quotPorque você ouviu sobre minha (Paulo está falando) conduta anterior quando eu estava no judaísmo, como eu estava perseguindo excessivamente a igreja de Deus e a estava destruindo. E eu estava avançando no judaísmo muito além de muitos de meus contemporâneos em minha própria nação, sendo mais muito zeloso pelas tradições de meus pais. & quot (Gálatas 1:13 - 14, HBFV)

Quão ruins foram as perseguições de Paulo contra a igreja primitiva do Novo Testamento? Sua dedicação em erradicar aqueles que crêem nos ensinamentos de Jesus o levou a tomar ações ousadas, como ir de casa em casa para encontrar crentes (Atos 8: 1, 3)!

Depois de seus esforços para impedir a disseminação das primeiras crenças cristãs em Jerusalém, ele se concentra em alcançar a meta ainda mais audaciosa de remover qualquer influência cristã nas sinagogas de Damasco. Ele recebe permissão por escrito do Sumo Sacerdote do templo para livrar as sinagogas da cidade de qualquer um que acredite no & quotthe way. & Quot. Sua intenção é prender aqueles que acreditam que Jesus é o Messias e escoltá-los de volta a Jerusalém para serem punidos.

É durante sua viagem a Damasco que ocorre o acontecimento crucial na vida de Paulo. Um holofote do céu brilha sobre ele (Saulo) durante sua viagem e a voz de Jesus pergunta: "Saulo, Saulo, por que você me persegue?" (Atos 9: 4) Deus o cega e seus companheiros de viagem devem levá-lo à cidade . Esses eventos levam ao seu arrependimento total e ao recebimento do dom do Espírito Santo. Deus também o cura de sua cegueira.

Após sua conversão, o mesmo zelo e dedicação sincera que Paulo tinha contra o Cristianismo se transforma em uma busca hiperativa para espalhar o evangelho em todo o mundo. Seu incrível ministério dura trinta e cinco anos até sua morte aos sessenta e seis anos. Suas realizações são surpreendentes, dado o nível rudimentar (pelo padrão de hoje) de transporte e outras dificuldades que existem no primeiro século.

Eventos e realizações importantes na vida de Paulo incluem seu testemunho do apedrejamento de Estêvão. Ele foi ensinado pessoalmente por Jesus por três anos, enquanto morava na Arábia. Durante seu ministério, ele ressuscita pelo menos uma pessoa dos mortos e é ressuscitado após ser apedrejado até a morte. Paulo realiza pelo menos cinco viagens evangelísticas, visita mais de 50 cidades em suas viagens e prega o evangelho ao imperador César e toda a sua família.

Ele também escreve nada menos que quatorze livros (epístolas) da Bíblia (a maioria de qualquer autor), treina outros evangelistas e pregadores do evangelho como João Marcos e Timóteo, e suporta um total de mais de cinco anos na prisão.


Henri Paul Gassier - História

[Power / França] Reseau 225kV Henri-Paul

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Версия # 3

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Версия # 2

[Power / França] Reseau électrique Grose Gueugnon

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Версия # 1

[Potência / França] Echelon 400kV poste Henri-Paul + CNPE Bugey + Circuitos Saone et Loire

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& aposMurder Castle & apos

Em 1885, Holmes mudou-se para Chicago, Illinois. Ele logo encontrou trabalho em uma farmácia, usando seu agora infame pseudônimo, Dr. Henry H. Holmes. Ele finalmente assumiu o controle da empresa e mais tarde houve rumores de que matou seu proprietário original.

Holmes mandou construir um prédio de três andares nas proximidades, criando uma elaborada casa de horrores. Os andares superiores continham seus aposentos e muitos quartos pequenos onde torturou e matou suas vítimas. Também havia alçapões e rampas que lhe permitiam mover os corpos para o porão, onde poderia queimar os restos em um forno ou descartá-los de outra forma.

Durante a Exposição Colombiana de 1893, Holmes abriu sua casa como um hotel para visitantes. Infelizmente, muitos convidados não sobreviveram no que ficou conhecido como o & quotCastelo do Assassino & quot. Muitas dessas vítimas & # x2014 ninguém sabe ao certo o número total & # x2014 eram mulheres que foram seduzidas, fraudadas e depois mortas. Holmes tinha o hábito de ficar noivo de uma mulher, mas seu noivo & # xE9e repentinamente "desapareceu". Outras vítimas foram atraídas para lá pela oferta de emprego.


Socialista militante

Membre du Parti socialiste SFIO d & # xE8s sa cr & # xE9ation en 1905, H.-P. Gassier, comme il aimait se faire appeler, collabora & # xE0 La Guerre sociale (de Gustave Herv & # xE9) et & # xE0 L & aposHumanit & # xE9 de Jean Jaur & # xE8s & # xE0 a partir de 1908. Il dessina des affiches, qui devaient le faire acc & # xE9der & # xE0 un d & # xE9but de c & # xE9l & # xE9brit & # xE9. D & aposabord admirateur d & aposAristide Briand, il signa quand celui-ci devenu ministre, brisa des gr & # xE8ves, une affiche d & # xE9sign & # xE9e par le titre Le Jaune. Il & # xE9tait consid & # xE9r & # xE9 comme un des principaux dessinateurs politiques de la presse socialiste.

Oppos & # xE9 & # xE0 l & aposUnion sacr & # xE9e, il restera longtemps minoritaire, et finit par solliciter un emploi de retoucheur de photographies pour ne plus avoir & # xE0 donner des dessins contraires & # xE0 son Opinion sur la guerre. Il quitte & # xE0 la m & # xEAme & # xE9poque le journal La Guerre sociale de Gustave Herv & # xE9. Il est r & # xE9form & # xE9 en raison d & aposune forte myopie et vers & # xE9 dans les services of l & aposinfirmerie d & aposune caserne parisienne. Em 1915, Maurice Mar & # xE9chal le contatado pour un projet de journal & # xE0 fonder & # xA0: le Canard encha & # xEEn & # xE9. Em 10 de setembro de 1915, digite o número do premier & # xE9ro.

Il se s & # xE9pare du Canard encha & # xEEn & # xE9 em 1919 para colaborador com Eug & # xE8ne Merlo au Merle Blanc et & # xE0 l & aposhebdomadaire Flor & # xE9al (1920-1923).


A história por trás da bandeira star spangled

Em um chuvoso 13 de setembro de 1814, navios de guerra britânicos enviaram uma chuva de granadas e foguetes sobre o Forte McHenry no porto de Baltimore, golpeando implacavelmente o forte americano por 25 horas. O bombardeio, conhecido como Batalha de Baltimore, ocorreu apenas algumas semanas depois que os britânicos atacaram Washington, D.C., queimando o Capitólio, o Tesouro e a casa do presidente. Foi mais um capítulo na guerra em curso de 1812.

Conteúdo Relacionado

Uma semana antes, Francis Scott Key, um advogado americano de 35 anos, havia embarcado na nau capitânia da frota britânica na Baía de Chesapeake na esperança de persuadir os britânicos a libertar um amigo que havia sido recentemente preso. As táticas de Key foram bem-sucedidas, mas como ele e seus companheiros haviam adquirido conhecimento do ataque iminente a Baltimore, os britânicos não os deixaram ir. Eles permitiram que os americanos retornassem ao seu próprio navio, mas continuaram a protegê-los. Sob seu escrutínio, Key observou em 13 de setembro como a barragem do Forte McHenry começou a 13 quilômetros de distância.

“Parecia que a mãe terra havia se aberto e estava vomitando balas e granadas em uma camada de fogo e enxofre”, escreveu Key mais tarde. Mas quando a escuridão chegou, Key viu apenas o vermelho irrompendo no céu noturno. Dada a escala do ataque, ele tinha certeza de que os britânicos venceriam. As horas passaram lentamente, mas na fumaça que se dissipava na "luz do amanhecer" em 14 de setembro, ele viu a bandeira americana & # 8212não a British Union Jack & # 8212 voando sobre o forte, anunciando uma vitória americana.

Key colocou seus pensamentos no papel enquanto ainda estava a bordo do navio, definindo suas palavras ao som de uma popular canção inglesa. Seu cunhado, comandante de uma milícia no Forte McHenry, leu o trabalho de Key e o distribuiu sob o nome de "Defesa do Forte M'Henry". o Baltimore Patriot o jornal logo o publicou e, em poucas semanas, o poema de Key, agora chamado "The Star-Spangled Banner", apareceu impresso em todo o país, imortalizando suas palavras & # 8212e para sempre nomeando a bandeira que celebrava.

Quase dois séculos depois, a bandeira que inspirou Key ainda sobrevive, embora frágil e desgastada pelos anos. Para preservar este ícone americano, especialistas do Museu Nacional de História Americana concluíram recentemente um tratamento de conservação de oito anos com fundos de Polo Ralph Lauren, The Pew Charitable Trusts e o Congresso dos EUA. E quando o museu reabrir no verão de 2008, o Star-Spangled Banner será sua peça central, exibido em sua própria galeria de última geração.

"O Star-Spangled Banner é um símbolo da história americana que se equipara à Estátua da Liberdade e às Cartas da Liberdade", disse Brent D. Glass, o diretor do museu. "O fato de ter sido confiado ao Museu Nacional de História Americana é uma honra."

Iniciado em 1996, o projeto de preservação Star-Spangled Banner & # 8212, que inclui a conservação da bandeira e a criação de sua nova exibição no museu renovado & # 8212, foi planejado com a ajuda de historiadores, conservadores, curadores, engenheiros e cientistas orgânicos. Com a construção do laboratório de conservação concluída em 1999, os conservadores começaram seu trabalho. Ao longo dos anos seguintes, eles cortaram 1,7 milhão de pontos da bandeira para remover um forro de linho que havia sido adicionado em 1914, levantaram os detritos da bandeira usando esponjas cosméticas secas e escovaram com uma mistura de acetona-água para remover sujeira incrustada nas fibras . Finalmente, eles adicionaram um forro de poliéster transparente para ajudar a apoiar a bandeira.

"Nosso objetivo era estender a vida útil [da bandeira]", disse Suzanne Thomassen-Krauss, a conservadora do projeto. A intenção nunca foi fazer com que a bandeira tivesse a aparência que tinha quando voou pela primeira vez sobre o Forte McHenry, diz ela. "Não queríamos mudar nada da história escrita no artefato por manchas e solo. Essas marcas contam a história da bandeira."

Enquanto os conservadores trabalhavam, o público assistia. Ao longo dos anos, mais de 12 milhões de pessoas olharam para o laboratório de conservação de vidro do museu, observando o progresso.

"O Star-Spangled Banner ressoa nas pessoas de maneiras diferentes, por diferentes razões", diz Kathleen Kendrick, curadora do projeto de preservação do Star-Spangled Banner. "É emocionante perceber que você está olhando para a mesma bandeira que Francis Scott Key viu naquela manhã de setembro de 1814. Mas o Star-Spangled Banner é mais do que um artefato & # 8212é também um símbolo nacional. Evoca emoções poderosas e ideias sobre o que significa ser americano. "

Os fotógrafos do Smithsonian criaram esta imagem composta do Star-Spangled Banner em 2004 a partir de 73 fotografias separadas. O grande tamanho da bandeira (30 por 34 pés) evitou que os fotógrafos a capturassem em uma imagem enquanto os conservadores trabalhavam no laboratório de conservação especialmente construído. (Cortesia do Museu Nacional de História Americana) Especialistas do Museu Nacional de História Americana concluíram recentemente um tratamento de conservação de oito anos da Bandeira Spangled Star, que incluiu a remoção de um forro de linho e limpeza da bandeira. A foto acima mostra um detalhe da bandeira como está hoje. (Foto de Thomas Arledge, cortesia do Museu Nacional de História Americana) "Nosso objetivo era estender a vida útil [da bandeira]", disse Suzanne Thomassen-Kruass, a conservadora do projeto Star-Spangled Banner. “Não queríamos mudar nada da história escrita no artefato por manchas e sujeira”, diz ela. "Essas marcas contam a história da bandeira." A foto acima mostra uma parte da bandeira como ela se parece hoje. (Foto de Thomas Arledge, cortesia do Museu Nacional de História Americana) Quando o Museu Nacional de História Americana reabrir no verão de 2008, ele incluirá uma galeria de última geração para o Star-Spangled Banner, como pode ser visto nesta representação arquitetônica. Protegido por uma parede de vidro, o banner ficará sobre uma mesa, exibida de acordo com o código da bandeira dos EUA. (Cortesia do Museu Nacional de História Americana) Sabendo que o Forte McHenry era um alvo provável para os britânicos durante a Guerra de 1812, o major George Armistead queria uma bandeira grande o suficiente para que o inimigo "não tivesse dificuldade em vê-la à distância". (Cortesia da Sociedade Histórica de Maryland) O major George Armistead contratou Mary Pickersgill, fabricante de bandeiras de Baltimore, para fazer uma bandeira da guarnição de 15 estrelas e 15 listras em 1813, que mais tarde seria celebrada como "A Bandeira Star-Spangled". Pickersgill também fez uma bandeira de tempestade menor, provavelmente com o mesmo design, e recebeu $ 574,44 pelas duas peças. (Cortesia da Flag House e do Star-Spangled Banner Museum) The Flag House em Baltimore, Maryland, é a casa de 1793 de Mary Pickersgill, a mulher que costurou o Star-Spangled Banner. Eric Voboril, diretor de programas e coleções da Flag House, diz: "Mary não era apenas uma mulher fazendo uma bandeira. Ela era uma mulher viúva que dirigia seu próprio negócio, tentando fazer o bem em um momento muito difícil." (Cortesia da Flag House e do Star-Spangled Banner Museum) Esta impressão de 1816 por J.Bower retrata o bombardeio do Forte McHenry, conhecido como Batalha de Baltimore. (Cortesia do Museu Nacional de História Americana) "Parecia que a mãe terra se abriu e vomitou balas e granadas em uma camada de fogo e enxofre", disse Francis Scott Key ao descrever a Batalha de Baltimore. O poema que ele compôs após testemunhar o bombardeio em 1814 tornou-se o hino nacional da América em 1931. (Cortesia da Sociedade Histórica de Maryland, Baltimore, MD) Esta imagem de 1873 é a primeira fotografia conhecida tirada do Star-Spangled Banner. Foi feito no Boston Navy Yard em 21 de junho de 1873. (Cortesia da American Antiquarian Society, Worcester, Massachusetts) O Star-Spangled Banner chegou ao Smithsonian em 6 de julho de 1907 e foi exibido e fotografado no Smithsonian Institution Building naquele mesmo dia. (Cortesia do Museu Nacional de História Americana) No 100º aniversário da Batalha de Baltimore, 6.500 crianças vestidas de vermelho, branco e azul formaram uma bandeira viva no Forte McHenry. (Cortesia da Flag House e do Star-Spangled Banner Museum) Em 1914, o Smithsonian contratou Amelia Fowler para substituir o forro de lona que havia sido adicionado à bandeira em 1873. Tendo trabalhado em bandeiras históricas para a Academia Naval dos Estados Unidos, Fowler patenteou um método de apoiar bandeiras frágeis com um suporte de linho que exigia um padrão de pontos em forma de favo de mel. Com a ajuda de dez costureiras, Fowler passou oito semanas na bandeira, recebendo US $ 1.243 pelos materiais e trabalho. (Cortesia do Museu Nacional de História Americana) A Flag House e o Star-Spangled Banner Museum em Baltimore, Maryland, apresentam uma janela de vidro feita nas dimensões exatas da bandeira que voou sobre o Fort McHenry há quase 200 anos. (Cortesia da Flag House e do Star-Spangled Banner Museum) Vestido com uma réplica de roupas do início do século 19, o Fort McHenry Guard demonstra suas habilidades. (Cortesia do Serviço Nacional de Parques) Esta foto aérea mostra o Forte McHenry em forma de estrela, local da Batalha de Baltimore de 13 a 14 de setembro de 1814. (Cortesia do National Park Service)

O início da bandeira

A história do Star-Spangled Banner não começa com Francis Scott Key, mas um ano antes com o Maj. George Armistead, o comandante do Fort McHenry. Sabendo que seu forte era um provável alvo britânico, Armistead disse ao comandante das defesas de Baltimore em julho de 1813 que precisava de uma bandeira & # 8212, uma grande. "Nós, senhor, estamos prontos em Fort McHenry para defender Baltimore contra a invasão do inimigo & # 8230, exceto que não temos nenhum estandarte adequado para exibir sobre o Star Fort, e é meu desejo ter uma bandeira tão grande que os britânicos não tenham dificuldade em vê-lo à distância. "

Armistead logo contratou uma viúva de 29 anos e fabricante de bandeiras profissional, Mary Young Pickersgill de Baltimore, Maryland, para fazer uma bandeira de guarnição medindo 30 por 42 pés com 15 estrelas e 15 listras (cada estrela e listra representando um estado). Uma bandeira grande, mas não incomum para a época. Nas seis semanas seguintes, Mary, sua filha, três sobrinhas de Mary, uma empregada contratada de 13 anos e possivelmente a mãe de Mary, Rebecca Young, trabalharam 10 horas por dia costurando a bandeira, usando 300 metros de bandeirolas de lã inglesas. Eles fizeram as estrelas, cada uma medindo 60 centímetros de diâmetro, de algodão e # 8212, um item de luxo da época. Inicialmente, eles trabalharam na casa de Mary (agora um museu privado conhecido como Flag House), mas conforme o trabalho progredia, eles precisaram de mais espaço e tiveram que se mudar para a cervejaria Claggett do outro lado da rua. Em 19 de agosto de 1813, a bandeira foi entregue ao Forte McHenry.

Por fazer o Star-Spangled Banner, Mary recebeu $ 405,90. She received another $168.54 for sewing a smaller (17 by 25 feet) storm flag, likely using the same design. It was this storm flag—not the garrison flag now known as the Star-Spangled Banner—which actually flew during the battle. The garrison flag, according to eyewitness accounts, wasn't raised until the morning.

After the Battle of Baltimore

Armistead remained in command of Fort McHenry for the rest of his life. Historians are not sure how the Armistead family came into possession of the flag, but upon Armistead's death in 1818, his wife Louisa inherited it. It is she who is thought to have sewed the red upside-down "V" on the flag, beginning the stitches for the letter "A." She is also thought to have begun the tradition of giving pieces of the flag away to honor her husband's memory, as well as the memories of the soldiers who defended the fort under his command.

When Louisa died in 1861, she passed the flag down to their daughter Georgiana Armistead Appleton over the legal objections of their son. "Georgiana was the only child born at the fort, and she was named for her father," says Thomassen-Krauss. "Louisa wanted Georgiana to have it."

The Missing Pieces

In 1873, Georgiana loaned the flag to George Preble, a flag historian who until that time had thought the flag was lost. That same year, Preble had the first known photograph of it taken at the Boston Navy Yard and exhibited it at the New England Historic Genealogical Society, where he stored it until 1876.

While the Star-Spangled Banner was in Preble's care, Georgiana allowed him to give away pieces of the flag as he saw fit. Georgiana, herself, had given away cuttings of the flag to other Armistead descendants, as well as family friends. She once noted, "[H]ad we given all that we have been importuned for little would be left to show." This family tradition continued through 1880 with Armistead's grandson giving away the last documented piece, says Thomassen-Krauss.

Several of these cuttings from the Star-Spangled Banner have been located over the years, including about a dozen that are owned by the American History Museum. "We're aware of at least a dozen more that exist in other museums and private collections," says Kendrick.

But a missing 15th star has never been found. "There's a legend that the star was buried with one of the soldiers from Fort McHenry another says that it was given to Abraham Lincoln," says Kendrick. "But no real evidence has surfaced to support these stories, and the true fate of the star remains one of the Smithsonian's great unsolved mysteries."

100 Years at the Smithsonian

After Georgiana's death, the flag passed to Eben Appleton, Armistead's grandson, who loaned it to the city of Baltimore for the 1880 sesquicentennial celebration. It then remained in a safe-deposit vault in New York City until Appleton loaned it to the Smithsonian in 1907. Five years later, he made the gift permanent, saying he wanted it to belong "to the Institution in the country where it could be conveniently seen by the public and where it would be well cared for."

When the flag arrived at the Smithsonian it was smaller (30 by 34 feet), damaged from years of use at the fort and from pieces being removed as souvenirs. Recognizing its need for repair, the Smithsonian hired Amelia Fowler, an embroidery teacher and well-known flag preserver, in 1914 to replace the canvas backing that had been added in 1873. Having worked on historic flags for the United States Naval Academy, Fowler had patented a method of supporting fragile flags with a linen backing that required a honeycomb pattern of stitches. With the help of ten needlewomen, Fowler spent eight weeks on the flag, receiving $1,243 for the materials and work.

For the next 50 years, with the exception of a brief move during World War II, the Star-Spangled Banner was displayed in what is now the Arts and Industries Building. Because of the flag's size and the dimensions of the glass case it was displayed in, the public never saw the entire flag while it was housed in this location.

That changed after architects designed the new National Museum of History and Technology, now the National Museum of American History, with space to allow the flag to hang. The Star-Spangled Banner remained in Flag Hall from 1964 until 1999, when it was moved to the conservation lab.

With the recent completion of the project, the Star-Spangled Banner will remain an icon of American history that can still be seen by the public. Says Glass, "The survival of this flag for nearly 200 years is a visible testimony to the strength and perseverance of this nation, and we hope that it will inspire many more generations to come."


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